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深夜读诗，翻到唐朝诗人卢同在《新蝉》一诗中对此情此景的描写：“泉溜潜幽咽，琴鸣乍往还
长风剪不断，还在树枝间
”
当时虽然堪称“五步成诗”，但没有多想，后来有学生对我说，他从这首打油诗联想到了杜甫的“朱门酒肉臭，路有冻死骨”，所以我也就忘不掉了
当我陪你到长大的那一天，也即是我老去的那一天
———题记
9、人过留名，雁过留声
可儿终身有几何芳华不妨奢侈，又有几何功夫不妨耗费
咱们都想在卑鄙的日子里做出特殊的功绩，咱们都想在有生之年里创作奇妙
所以，咱们往往会被名利所累；所以，咱们往往会为高贵劳心；所以，咱们往往会面貌枯槁心身劳累
哔飞宇：这个真的不好说，要看心路过程
这个和作者部分的遭受相关，一个演义家的变革，既有外部的因为，也有里面的因为
我从云霄到达大地，一个要害的因为即是我做了父亲，我每天带儿童
在带儿童的进程中，我到处要提防儿童的安定，我一下子就变得很实际了
举一个例子，即使我带我的儿童去一个生疏的场合，我确定会提防地查看情况，看看有没有什么货色会妨害我的儿童
在如许一种心态下面，人不知，鬼不觉的，我的演义就有了变革
我的写稿会不会变？我不敢说死了
然而我并不觉得一个作者关心实际就会流失他的诗性，只是就咱们的诗歌史来说，由于关心实际而完备诗性的大作特殊多，不妨说，俯拾皆是
然而，我会不会如许偏执于写真，这个真不好说，我没有向任何一个派别宣过誓，怎样写，我没有品德压力，也没有美学压力，写稿的对立自在我必需保护